被稱為“抗日神劇銀幕版”的《廚子戲子痞子》遭質(zhì)疑―― 喜劇片就可以隨便拍嗎？
國產(chǎn)動(dòng)作喜劇影片《廚子戲子痞子》（簡稱《廚戲痞》）上映10天，票房超過1.8億元，成為內(nèi)地第六代導(dǎo)演有史以來票房最高的影片。
導(dǎo)演管虎說自己拍攝《廚戲痞》的最主要目的是贏得市場認(rèn)可，不過令人遺憾的是，從觀眾反應(yīng)來看，市場更認(rèn)可黃渤、劉燁、張涵予三位金馬影帝――很多網(wǎng)友推薦該片的最大看點(diǎn)是“黃渤的艷舞”。至于影片本身，則被批評(píng)為管虎作品中最差的一部，幾乎就是抗日神劇的銀幕版。有影評(píng)人質(zhì)疑管虎的創(chuàng)作態(tài)度：喜劇片不等于可以隨便拍，不管什么類型的電影，都應(yīng)該用專業(yè)態(tài)度來拍。
影迷：鬧劇不斷挑戰(zhàn)觀眾智商
《廚戲痞》的故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代，日本731部隊(duì)投放的細(xì)菌發(fā)生變異、橫行華北。幾位燕京大學(xué)畢業(yè)的高材生受命于危難之際，為了從日本生化專家處獲得疫苗配方，以廚子、戲子和痞子的身份作掩護(hù)，在一家日式料理店里上演了一出好戲。
相比于管虎之前的作品，《廚戲痞》是一部徹頭徹尾的娛樂片。但觀眾反感的并不是這個(gè)。該片延續(xù)了時(shí)下銀幕上流行的抗戰(zhàn)神劇套路：日方愚蠢可笑，我方智勇雙全。創(chuàng)作者全然不顧獲取疫苗計(jì)劃的漏洞百出，一廂情愿、見招拆招地讓劇情沿著“敵方必?cái)∥曳奖貏佟钡募榷肪€狂奔，故事的邏輯性完全讓位于幾位主演即興發(fā)揮式的表演。不少影迷評(píng)價(jià)該片就像一出鬧劇，不斷挑戰(zhàn)觀眾的智商。
影評(píng)人：專業(yè)態(tài)度與電影類型無關(guān)
管虎說，創(chuàng)作《廚戲痞》的劇本只花了一個(gè)多月時(shí)間，稱該片“就像幾個(gè)大男孩的游戲，怎么好玩怎么來”，而此前他寫劇本起碼需要一兩年。對(duì)此影評(píng)人提出：認(rèn)為喜劇片就可以隨便拍，本身就是一種不專業(yè)的態(tài)度；喜劇片是一種電影類型，電影類型和態(tài)度無關(guān)。
專業(yè)的態(tài)度究竟應(yīng)該如何體現(xiàn)？中國電影資料館的副研究員左衡用法國經(jīng)典影片《虎口脫險(xiǎn)》為例。同樣是用喜劇類型來表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材，同樣刻畫了敵方（德國人）的愚蠢可笑，但《虎口脫險(xiǎn)》同時(shí)也把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了可笑的法國人和英國人，設(shè)計(jì)了他們一邊合作一邊互相看不順眼的橋段，“與其說是丑化敵人，不如說是同時(shí)用漫畫的方式刻畫雙方”。
類似的創(chuàng)作手法也出現(xiàn)在姜文執(zhí)導(dǎo)的《鬼子來了》中，“同時(shí)展現(xiàn)戰(zhàn)爭雙方的愚昧一面，在批判對(duì)方的同時(shí)也反思自我，是一種平等的創(chuàng)作態(tài)度”。
相比之下，《廚戲痞》卻和很多抗日神劇一樣，丑化敵人，神化自己，套用“抗戰(zhàn)”外殼，表現(xiàn)出的是創(chuàng)作者的自戀。在抗日神劇已經(jīng)罵聲一片的當(dāng)下，作為第六代導(dǎo)演代表人物的管虎，卻從里到外照搬套路，這恐怕不是一句“要用票房證明自己”可以解釋的做法。
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